一首绝律诗中，起承转合哪一步最重要？

◉ 燕子楼主

“起承转合”是诗词写作结构的章法，简单地说就是八个字，起始，承接，转折与收合。

起”句是诗的“开头”，开头很重要，能起到给全篇定基调、色彩的作用，一个好的开头往往引人入胜，能有事半功倍的效果；而一个坏的开头，会让人没有读下去的欲望。举一个简单的例子，小说和歌曲大家都读过或听过，为什么有的小说刚刚读就会上头、欲罢不能？有的曲子一听就觉得很有继续听的必要?那是因为小说的引子写得好、歌曲的前奏谱得好。先不说后面怎样，只是这么好的引子或前奏就已经成功一半了；反之，就会被人视为鸡肋甚至弃如敝履。

示例《山行》
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

本诗起句“远上寒山石径斜”直接点题，说明了是一次深秋的山行。该句通过“远上”、“石径斜”写出了山之高，路之遥以及路之曲折，这样就能很自然地引出承句“白云生处有人家”，同时也能“起下也，连合亦在内”。这个开头很有意境，将时间、地点、人物（就是作者本人）都介绍了，给全诗定下了基调和色彩，字眼“远上”用得非常有气势，瞬间也使得起句不再平凡，让人有了读下去的强烈欲望。

承”句即承接了上句又为开启下句做进一步引导，起到承上启下的作用。试想没有承句做延伸拓展，那转句将会非常突兀，就好像忽然冒出来的一般，让人一头雾水，不知所云。承句写的好，会让读者思路顺滑，可以自然而然地接受；反之，会有“东一句西一句“的拼凑混搭感受。
需要注意的是，虽然“承”句与“起”句在思想或内容上接近，关联极为密切，但它绝不是对“起”句的简单重复，而是“起”句的延续、深化，“承”、“起”两部分之间的思想或内容是可以互为佐证的。
示例《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

起句写景，一片寂寥冷落的景象，承句继续承景，该句采用了拟人的修辞手法，将孤独难寐的心境写了出来。同时该句又为第三句“姑苏城外寒山寺”做了铺垫。虽然第三句一下子就转到了寒山寺，但承句却承接得非常合理、从容—-正因为身处寂静无眠之时，寒山寺的钟声的出现才显得那么自然。

“转”句为诗词结构上的转折，不仅可以从章法上给人别开生面的感受，还可以展现出作者由外到内、由浅入深、从单一到多维，从具象到抽象的驾驭能力。同“起”、“承”、“合”句相比，转句是最难的，也是最见功夫之处。起句平直，承句顺势而为，但是转句的好坏直接关系到合句是否能顺利落地，而合句是合的整体，所以，转句对整首诗的优劣有着至关重要的作用。

示例《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

这首诗是作者登楼远望时的所见所思，表现了作者不凡的胸襟与抱负以及积极向上的进取精神。其中起句、承句都是景物描写，而且写的非常生动壮观，当写到转句时，作者突然画风一变，转为讲哲理，这一变化不仅不突兀，而且是升华全诗主旨的关键一步，没有这一步，就很难引出最后一句，而最后一句正是作者要达成的终极目的。因此，这一句转得非常好、非常妙，可以说是由外到内、由浅入深的经典范例。

“合”句就是诗文的结尾，它在结构上呼应起句，关连承句，同时也收合转句，是在思想、内容上对前面三句所做的最后总结，这个总结可以是发表议论、抒发情感、表达观点等等，而这些都是诗作的灵魂所在，合句就是要将“诗魂“体现出来。因此合句具有完善结构、收束全篇、升华主题的作用，或者说是“画龙点睛”，龙画好了，那点睛的一笔就是合句，合好了，这条龙就会栩栩如生，活灵活现。总之，合句让整首诗成为了一个完善的整体，它就像是大堤最后合垄的那道工序，合句写不好，轻则整首诗虎头蛇尾，成为鸡肋，重则背离主旨，摧毁全篇思路、意境。

示例《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

同样，起句、承句衔接地非常好，转句也富于变化，我们看合句“古来征战几人回？”，此合句不仅收合了转句“醉卧沙场君莫笑”，而且也能“合上也，连起亦在内“，它既是作者的感慨，也可以说是一种常识、道理，同时，它还是全诗的结尾和收束部分，是灵魂所在，正是这一振聋发聩的问句升华了主旨，意味深长，发人深思。

总之，如果将写诗比作建房子，那么“起”就是筑地基，地基承受整座房屋的重量并决定它的高度和耐用性；“承”就是地基上伸出的竖直的钢筋，起到承接房体砖墙的作用；“转”就是墙体需要留出的孔格；而“合”就是最后的封顶收工。

再形象点地讲，一首诗就好比一条大河，“起”是它的源头；“承”就是江水出发后的一段直路；“转”就是转弯处；而“合”就是大河的入海口了。

最后，我认为一首绝律诗的“起、承、转、合”同样重要，缺一不可。
就像建一所房子，筑地基、扎钢筋、放门窗用的孔格、盖屋顶的步骤都重要，每一步都不可或缺，否则，房子就不成房子了、也通不过验收。所以，并不存在哪个最重要而可以放弃其它三个的事。

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