读宋词之今见

◉ 昆仑

读宋词时，有时会想到一个人：吴文英。把吴文英放在当代，应该也是一件很有意思的事情。

如果吴文英在80代，他也许会是朦胧诗的代表诗人，他的诗歌意境迷离，感情深挚。

放在90年，可能会是电影导演，他的电影应该是情绪昂扬，意象纷呈的。

但如果把他放到现在呢？说不好，貌似现在的艺术家，但似乎不是用笔创作的，估计不太善于粘贴复制、也不会写所谓"梨花体"的梦窗同学，应该会被咱们的时代给埋没了吧！

当然了，这些纯属玩笑话。看书久了，不妨调剂一下。按照本人的说法，词几无可看，亦无不可看，烟花柳巷也好，彩云逐月也罢，中国宋词之所以小令长调、或称其为婉约豪放，二水分流，其实所有词作建立了宋代文化的璀璨耀目，是任何时候都无法被埋没的，因为千古词坛，世界上此独一家，别无大宋这个分店。

我说吴文英的词 "映梦窗，凌乱碧"。的确，吴词很像一幅抽象画作，思绪跳跃性极大，让人不免有凌乱迷离之感。有人识货，有人不识货，但识者未必识，不识者未必真不识。梵高当初，也有很多画都被扔进了垃圾桶。周济在《宋四家词选目录序论》中说："梦立意高，取径远，皆非余子所及。"

吴词真是如前面所说，爱者极爱，恶者亦恶。

人的思想并不是常常都能接受新事物的，尤其是当一些事情已经成为常识之后，突然冒出来一种另类，大部分人的心里都会犯嘀咕，甚至视其为仇敌，用当代一个时髦的短语说，即谓之负能量作品。类似观念，在中国文学史上几乎从未断赓，但他们都有留存下来了。红楼梦、废都等等，不是曾经被列为禁书吗？

比如余秀华、贾浅浅等，一睡一尿，就出现了两种高潮。

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