首发通感与现代诗歌（微诗）创作之管见

◉ 田格子

●灵空说微（短）诗：
语言是诗歌的艺术，是诗歌文学作品约定的一门独特艺术学问，是诗歌文体通过文字传导给读者信息的渠道之一。

诗歌可以通过多种的形式、方法、角色等手（段）法来与读者进行交流。比如说静态与动态、静与动间的转换；视觉与视觉的成功互换，都会被命之为通感手法描写的手段。

当诗歌在特定语境中，主题深度与作品的感染力度也需要，通过通感手法来娴熟完成。对于一个资深写手来讲，并非为难事。但要命的是主客体泛用起来，就风牛马不相及了。

目前，我对现代诗阅读面还较有限。近日发现一些微诗（包括现代短诗）在通感上的应用方面，算得上运用自如的作品作范文推出。格子在选取三首微诗浅析的同时，若有心的同仁，去抓取通感节点作对位。

●灵空浅析：
●​原作：作者/恩雅（江苏）

​深秋，西风又紧了几分
​清冷覆上万物
​临水的芦苇，一夜白了头

​恩雅:《霜落无声》。从作品的描述中，写清冷寒了万物，写深秋里临水的芦苇荡。此刻，芦苇“一夜白了头”。此境从物与物的转换中，打通了人们大脑神经的脉络。试想，诗人如此刻意的喻体，人生何尝是如此？可谓一石击三鸟之能事。

●​原作：作者/剑风使者（冀）
​屋瓦上，老北风打着手语
​一个跟头翻下来
​布施，满地碎银
​
​剑风使者:《霜落无声》。作品以屋瓦上入诗，抓取风的特性拟定人化行为，从手语到一个跟头翻下来，完成了风的转换角色。将两种手法揉合起来，一气哈成完美的将霜落与碎银融洽，处理的严丝合缝。诗歌特有的语境、具象、意象和盘托于读者的认知视觉中。

●原作：作者/浩然（四川）
​北岗，从春一直站过秋
​清寒的月光
​浸透了母亲嶙峋的风骨
​
​诗人以拟人的手法直接入诗，紧跟上一个霜寒的喻体，设下“月光” 潜在的喻象认知。 “侵透了母亲嶙峋的风骨” ， 自然贴切、入情入理。诗人把两种手法的叠加运用不可不娴熟自如，还将抽象的“风骨”融合于意境中，难得的高手不是？！

2024.12.13.

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