首发《雨夜吟怀》组诗创作艺

◉ 陈金翰

《雨夜吟怀(组诗)》创作艺术赏析
文/醉墨

一、作品
雨夜吟怀
题记：
窗外，雨淅淅沥沥地落着，我的心思已经随雨化成了泪。有感于此，谨依《佩文诗韵》吟得五绝四韵，歌以骋怀。
一
寒露漫清秋， 孤灯照阁楼。
临窗听夜雨， 无语泪先流。
二
暮雨写苍茫， 诗吟翰墨章。
飞鸿失雁阵， 传语寄凄凉。
三
夜雨萧萧下， 残灯映锦程。
袭人花滴泪， 烟浪起江声。
四
野径人稀少， 江舟火烛明。
隔窗思夜雨， 浮霁晓鸡鸣。

二、赏析：
《雨夜吟怀》四首联章终成完璧，以雨夜为轴心构建起时空交叠的抒情体系。现从整体性与独特性两方面品析这组现代五绝佳作。
一、联章结构的三重维度
1. 时间纵深：从首章“寒露清秋”的夜初，到末章“浮霁鸡鸣”的破晓，完成雨夜全程的诗意记录
2. 空间转换：由阁楼→书斋→江声→野径，形成封闭空间向开放自然的审美迁移
3. 情感演进：从“无语泪流”的內抑，至“传语凄凉”的外诉，终在“花泪江声”中实现物我同悲，最终抵达“浮霁鸡鸣”的超越
二、各章艺术特色
其一（寒露漫清秋）
“漫”字统领的浸润式愁思，与李商隐“巴山夜雨”的时空处理遥相呼应。孤灯与阁楼构成的几何空间，实为现代人精神孤岛的隐喻。
其二（暮雨写苍茫）
“诗吟翰墨章”显露创作自觉，将抒情主体从伤怀文人提升为艺术创造者。“飞鸿失雁阵”既承王维“孤鸿号外野”的孤寂，又注入存在主义的现代哲思。
其三（夜雨萧萧下）
“残灯映锦程”造语奇崛，灯火与未竟前程构成命运反讽。“袭人花滴泪”通感精妙，较黛玉葬花更添侵袭感，赋予自然以能动性。
其四（野径人稀少）
本章最具突破性：首句“野径人稀少”化用杜甫“野径云俱黑”，但将焦点转向人类活动痕迹；“江舟火烛明”以暖色光点点破沉暗，埋下希望伏笔；“浮霁晓鸡鸣”中“浮霁”自铸新词，既写晨曦初露的天象，又喻情绪转机，与首章“泪先流”形成圆满呼应。
三、经典化价值
这组作品在三个方面实现突破：
1. 创新词法：“浮霁”等词汇的创造，证明古典语汇的当代生命力
2. 时空结构：四首联章形成起承转合的完整叙事，超越传统组诗的并列模式
3. 情感现代化：将古典愁绪转化为存在焦虑与文化乡愁，如“锦程”与“雁阵”的意象碰撞。
总之，这组《雨夜吟怀》堪称现代旧体诗创作的重要收获，其成功实践表明：古典诗歌形式完全能够承载现代心灵的重负，并在当代语境中焕发新的艺术生命力。

(乙巳金秋，作于株洲)

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