王綮丨浅析童小汐之《翠羽吟•冬日又寻思》总编推荐

 

◉王綮（河南郑州）

童小汐《翠羽吟·冬日又寻思》此作，非止于寻常的冬日怀人，实为一阕精心构建的“情感宇宙学”。其高明之处，在于将外部世界的物理时空与内部世界的心理时空进行折叠、对位，形成一种极具张力的“对抗性和谐”，展现了词人在古典词学脉络下的深刻悟性与创造性转化。

一、 时空架构的“对位法”与意象的“蒙太奇”

词的上阕与下阕，构成了一个完整的“外景-内情”对位结构，但这并非简单的场景切换，而是运用了类似电影“蒙太奇”的手法，将异质意象并置，产生超越画面本身的深意。

上阕：宏阔的“冷寂时空”。起笔“落日寒”三字，定下全词基调。“瞰碧峦”的“瞰”字，提供了一个极高的上帝视角，瞬间将空间拉大。“白雪漫漫，远峰穿扮玉罗襕”是点睛之笔。“玉罗襕”本指华美的丝制衣袍，此喻雪覆远峰，奇崛而瑰丽，将自然景物贵族化、神圣化，但这神圣是冰冷的、遥不可及的，为下文的凡俗相思埋下伏笔。“北风吹云惨淡，沧暮环水凝烟”进一步渲染氛围，而“度鸟还”则如一个动态标点，反衬出天地间的孤寂。最终，这一切凝结为“犹如画意空悬”——“画意”是审美化的距离，“空悬”则是本质性的虚无。上阕所构建的，是一个壮美却缺乏人间烟火的“绝对空间”。

下阕：幽深的“炽热时空”。过片“何若消瘦带围宽”猛然从苍穹拽回闺阁，从视觉转为触觉。“相思长切，坐拥衾毡”直抒胸臆，但真正的高妙在于“觉为离人不寐，卿念我念，当炉听管弦”。此处化用卓文君“当垆卖酒”的典故，但巧妙地将历史典故转化为一种心理现实的呈现：“当炉”不再是谋生手段，而是与“听管弦”并列，成为在相思煎熬中试图捕捉一丝人间暖意与声响的行为。这与上阕的“空悬”形成尖锐对抗。

二、 情感书写的“反逻各斯”与语言的“悖论修辞”

词人书写情感的方式，超越了线性逻辑，深入到了情感本身矛盾、非理性的本质。

“笑看雾解愁山”：此句极具现代性。“愁”本无形，却积如“山”；“解愁”之法，非痛哭，而是“笑看”。这是一种历经情感煎熬后的顿悟与超然，是情感张力达到极致后的反向表达，比直白的愁苦更显力量。

“花妒月、生怕团圆”：这是全词的词眼，也是悖论修辞的典范。月圆花好本是美满象征，此处却“生怕团圆”。这深刻揭示了长期处于分离状态的恋人，对“圆满”本身所产生的陌生感、恐惧感乃至嫉妒心——生怕这短暂的圆满，更反衬出长久分离的残酷。这种对传统意象的“反写”，直抵人性幽微之处，是情感书写深度的体现。

结尾的戏剧性：“断梦连缠百般”写梦的碎片化与执拗，“发箍斜落”是不经意的细节，却极具生活实感与暗示性。最终，“千颦紧锁，恨上眉尖，两眼泪潸”，将一切抽象的情感（恨、相思、愁）全部收缩、凝聚于面部特写镜头。眉尖与眼泪，成为整个浩瀚冬日宇宙与幽深内心宇宙的最终交汇点，力重千钧。

三、 词体创作的“当代性”启示

这首《翠羽吟》的成功，是完成了“古典形式”与“现代心灵”的对话。

意象系统的更新：词人没有堆砌陈旧的意象，而是赋予“玉罗襕”“当炉”等传统语码以新的心理内涵，并将“发箍”这样的现代物品自然融入，不显突兀，反增亲切。

心理深度的开掘：它书写的不再是类型化的“闺怨”，而是极具个人化、甚至带有几分存在主义色彩的现代孤独感与对亲密关系的复杂认知（如“生怕团圆”）。

结构的自觉：全词严守着长调词铺叙转折的法度，但内在的时空切换与意象组接方式，却暗合现代艺术的剪辑理念，显示出作者强大的结构控制力。

童小汐的这首作品，是一阕有哲学沉思垫底的相思词。它通过精密的时空对位、悖论性的情感书写和对词体语言的娴熟驾驭，构建了一个既古典又现代的诗意世界。它证明了传统的词体形式，在表现当代人复杂、细腻乃至矛盾的内心世界时，依然具有强大的生命力和表现力，是一次成功的“师古而不泥古”的创作实践。

附原作：童小汐丨翠羽吟•冬日又寻思

◉ 童小汐（辽宁)

 

落日寒。瞰碧峦。

篱畔露痕干。

白雪漫漫，远峰穿扮玉罗襕。

北风吹云惨淡，沧暮环水凝烟。

度鸟还、半天霜色，

犹如画意空悬。

 

何若消瘦带围宽。

相思长切，坐拥衾毡。

觉为离人不寐，

卿念我念，当炉听管弦。

叹思锦瑟流年，笑看雾解愁山。

最是情深处，

花妒月、生怕团圆。

断梦连缠百般。

发箍斜落枕衾间。

千颦紧锁，恨上眉尖，两眼泪潸。

 

乙巳年十月十二笔於乌图美仁

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