赏析童小汐词作《雪梅香•冬夜偏逢雨》/詹坚兴总编推荐

◉詹坚兴 (广东) 

词牌<雪梅香>，也称<雪梅春>，双调94字，前阕9句四平韵，后阕11句五平韵，以北宋著名词人、婉约派的代表人物柳泳，为该词牌的正体。在词的分类中，属于长调。基本划分是58个字以内的，称为“小令”；59至90个字的，称为“中调”；91个字以上的，称为“长调”。

我们国际华文作家协会会长、秘书长、总编辑童小汐近日所写的<雪梅香·冬夜偏逢雨>，是一阕叹冬抒怀的优秀之作。全词展现出作者在凛凛寒气的恶劣自然环境之下，那种伤愁、凄凉、孤单和感叹的心灵世界。词中，采用了白描铺叙的手法，讲究声情，传达幽咽和凄楚的情感，撼人心弦。全词条理清晰，层次井然，感情的起伏与天气的变化，相谐而生，融情入景，浑然天成。是一首别具一格的婉约词。

那么，如何赏析这一阕词，我想从三个方面进行剖析欣赏。

第一，我们来看看这阕词的写作背景作者是于癸卯年十月初四（即是2023年11月16日），在大西北青海省德令哈写下这阕词。这是一个人烟稀少，气候干燥，高寒缺氧，天气寒冷之地。作者写这阕词之时，当地气温已是零下12度左右，而且还下着雨。设身处地，在如此寒冷，环境恶劣之地，一般人连动都不想动。而作者却忍着手被冻得发抖，寒气刺身之苦，抓住时机，产生强烈的创作欲望和灵感。

第二，我们来看看整阕词的结构、排比与描叙词的前四句“镇前坐，盘攒云鬓卸妆红。欲言偏无语，茫然散懒梳笼”。这四句，作者采用了直描的手法，展现了主人公面对恶劣的气候，所表现出来的动作、神态和面容。强制自己坐下来，卷集起柔美的鬓发，卸去身上的装饰品，脸颊因寒冷而泛红。本想要说点什么，却欲开口而无语，不知说什么好，一副茫然若失的神态。这一描写，使一个活生生的人物，尤如站在读者面前，非常形象生动。

接着两句“惊梦几回听凄雨，感怀中夜哭西风”。这是一个形象的对句。想睡又睡不着，仿佛几回听到窗外凄雨绵绵，感叹半夜里泣对凄凉的冬夜冷风。这两句里，“惊梦”与“感怀”，“凄雨”与“西风”是对仗句，充分表达了此时此地，自然环境之恶劣，主人公凄迷情怀之复杂。

再接着三句“孤愁结，望断松窗，一字连鸿”。面对这样的环境，愁苦郁结涌上心头，心神忐忑不安。望尽窗外的旷野松涛，连想起排列成队的飞鸿。在这里，作者化用了唐代元稹《闲》诗中的“连鸿尽南去，双鲤本东流”的连鸿之词意，隐含了主人公身处异乡，心飞远方之眷念。

作者通过这前阕的九句词句，把人物的心态、容颜、感伤和面对凄凉环境的夜思感叹，以简洁精练的词句，一气呵成。

那么，在词的下阕，作者对情感的表达，又上升了一个新的高度。下阕前四句“情浓。万重意，蹙起眉山，尽写秋容”。“情浓”，在这里我理解为作者饱含丰富的情感。

“万重意”，意指对相隔遥远的故乡亲人，一种深切复杂的思念之情。试想，一个远离故土，身在大西北荒漠之地的青春少女，在枯燥寒冷的孤单之夜，心中自然会涌起思乡思亲人之情。这也完全符合情理，是人的正常心理写照。

而“蹙起眉山”的蹙起，也就是我们通常所说的皱起眉头。但作者在此，并没用“眉头”这一司空见惯的词句，而是比喻成“眉山”。可以理解为“秀丽的双眉”，也可深一层理解为皱起的眉头尤如山，这是形象的比喻和夸张的手法。而“尽写秋容”，即是用尽词句，也难以表达悲秋的心境。

接着两句“我叹流年，更如逝水还东”。作者在此来了一个转折，感叹流逝的岁月，转瞬间，又是一年。流逝的光阴，正如流水一样，回身向东，一去不复返。

再接着两句“常把江痕比丝泪，不期初愿又成空”。这里又是一个对句。作者更深一层的比喻了滔滔江水浸湿江岸所留下的痕迹，尤如细微如丝之泪。在不经意间，原有的初心与愿望，是否真要落空？

词的最后三句“时凝睇，悉数伤悲，应是相同”。这是全词情感的集中体现，也是点睛之处。主人公凝视着远方，化用汉乐府《长歌行》中的“少壮不努力，老大徒伤悲”之意，对所列举的伤悲之事，又如何不是这样的呢？！

第三，我们再看看这阕词所运用的技法一首优秀的诗词，必有画龙点睛之技法。那么，在这阕词中，作者运用了什么技法呢？我认为：

一是点染烘托。即有些地方直接点明了，有些地方则采取宣染的手法来进行烘托。如：词的前三句，直接点明了冬夜在室内的各种举动和欲言却无语的状态。接着，以“惊梦”、“凄雨”、“哭西风”形象比喻来烘托气氛，以景物“松窗”、“连鸿”来渲染增加情趣。

二是虚实动静巧妙结合。一般来说，意念上的，不可感触到的事物为虚。如词中的所思所想。而客观上存在的外物和可感可触到的东西即为实。如词中点到的云鬓、卸妆、窗外松涛、皱起眉头等。正所谓“情为虚，景为实”。借景抒情，情景交融，动静结合。如：“无语”、“茫然”是静态，而“望断”、“凝睇”是动态。

三是化用典句，提高意境。全词多处化用了典句，如“连鸿”、“伤悲”，使词的意境更提升一个层次，寓意更为深刻。

综观全词，由表入里，由近至远。通过对意象、物象的描写，把意境逐步引向深入。全词的词句有出处，引经据典可查，没有一句生造之词句。把一个身处他乡，面对荒漠、严寒的生活环境，从感伤到感概的不折不挠人物形象，展现得淋漓尽致。尤为突出的是，作者并没有任由消落之意，而是以“少壮不努力，老大徒伤悲”这一人生哲理，来激发自己奋发向前的意志和斗志。

同时，从作者创作的众多诗词作品中，可以看出，她对诗词的概括力，使用词句的精准性和技法的娴熟度，已达到了炉火纯青，得心应手的境界。毫不夸张的说，她在婉约词的创作上，已不输宋代婉约词的著名词人柳永、李清照等古词人。

（作者系国际华文作家协会常务副会长、分支区总裁、华协格律诗词新诗文学创作研修学院院长。）

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