首发青山文客｜解读童小汐《雪梅香•汉口抒怀》总编推荐

◉青山文客 （湖南娄底）

在海西文学网，赏读了童小汐《雪梅香·随师游江南于汉口抒怀》。读后让我感到惊讶，一个二十来岁的女孩，竟能写出这样的佳作，让人不得不赞叹。这首创作于乙巳年闰六月十四立秋日的《雪梅香·随师游江南于汉口抒怀》，作者以其独特的现实主义风格和深刻的思想内涵，在诗词百花园中绽放异彩。本文将从思想性、艺术性和意境营造三个维度，对这首词进行深入的解读与剖析。

一、思想性：时代洪流中的个体生命体验

词作开篇即以“隔江看”三字奠定全篇基调，这种远距离的观望姿态暗示着词人与现实之间若即若离的关系。“茫茫野岸鸟飞还”一句中，“茫茫”二字不仅描绘了江岸的辽阔景象，更暗喻着词人内心的迷茫与彷徨。在夕阳染红海面、纤云连接远山的壮阔背景下，个体的渺小感油然而生。这种对生命有限性的思考，体现了词人特有的宇宙意识。

词中“垂柳依堤翠烟细，落花偏向雨缠绵”的描写，表面写景，实则抒情。垂柳与落花的意象对比，暗示着生命的盛衰轮回。特别是“落花偏向雨缠绵”一句，以拟人手法赋予自然景物以情感，折射出词人对生命无常的深刻体悟。这种将个人情感投射于自然景物的写作手法，正是现实主义文学的重要特征。

下阕“枭鸢，转流去，划破残霞，复入烟峦”的描写，通过猛禽的飞行轨迹，暗喻人生际遇的不可预测。“划破残霞”的强烈动感与“复入烟峦”的归于平静形成鲜明对比，象征着人生起伏的必然性。词人通过自然意象的转换，完成了对生命历程的哲学思考。

二、艺术性：现实主义笔法下的情感表达

这首词在艺术表现上具有鲜明的现实主义特征。词人摒弃了传统婉约词风的含蓄委婉，转而采用直抒胸臆的表达方式。“可恨滔滔忘情水，送迎多少别离船”一句中，“可恨”二字直接表露情感，打破了传统词作“温柔敦厚”的美学规范。这种情感的直接宣泄，使作品具有更强的感染力。

在语言运用上，词人善用白描手法。“夕阳红洇海”中的“洇”字，准确捕捉了阳光在水面扩散的视觉效果；“纤云一白连山”的“连”字，则生动表现了云山相接的绵延景象。这种对自然景物精确描摹的能力，体现了词人敏锐的观察力和高超的语言驾驭能力。

音韵方面，词作严格遵循《雪梅香》词牌的格律要求，平仄协调，韵脚工整。“还”、“山”、“绵”、“眠”等字的押韵，营造出回环往复的音乐美感。特别是“临窗坐，唯把琵琶，含泪轻弹”的结句，通过短促的节奏和压抑的情感，将词人的孤寂心境表现得淋漓尽致。

三、意境营造：时空交错中的情感张力

这首词在意境营造上呈现出多层次的空间结构。从“隔江看”的远观，到“垂柳依堤”的近察，再到“枭鸢转流”的仰视，最后归于“临窗坐”的内视，构成了由远及近、由外而内的空间序列。这种空间转换不仅丰富了画面的层次感，更暗示了词人情感的变化轨迹。

时间维度上，词作巧妙地将瞬间与永恒并置。“夕阳红洇海”的短暂与“滔滔忘情水”的永恒形成强烈对比。特别是“彻夜莺声，催促人眠”的描写，通过声音的延续性，将时间的流逝感表现得尤为真切。这种时空交错的艺术处理，增强了作品的感染力。

意象选择上，词人偏爱具有流动特性的物象：江水、夕阳、纤云、落花、枭鸢、琵琶声等，这些意象共同构成了一个动态的意境空间。其中“忘情水”与“别离船”的意象组合，既写实又象征，将个人离愁升华为普遍的人生感慨。

四、现实主义风格的当代价值

在词坛普遍追求“含蓄蕴藉”美学风格的背景下，这首《雪梅香》以其直面现实、直抒胸臆的特点显得尤为珍贵。词人不再满足于对自然景物作程式化的描摹，而是将个人真实的生活体验和情感波动融入创作，体现了文学创作从形式主义向现实主义的转变。

词中“半片婵娟，更相对锁愁颜”的描写，打破了传统诗词中明月意象的固定内涵，赋予其个性化的情感色彩。这种对传统意象的创新运用，反映了词人突破成规的艺术勇气。“含泪轻弹”的结句，更是以近乎直白的方式呈现内心创痛，体现了现实主义文学“真性情”的美学追求。

这首词大胆表露了个人真实情感，以及对日常生活细节的关注，都体现了文学重心下移的历史趋势。

综上所述，《雪梅香·随师游江南于汉口抒怀》以其深刻的思想内涵、精湛的艺术表现和独特的意境营造，可以说在词坛独树一帜。词人将个人生命体验融入广阔的社会背景，通过现实主义的表现手法，完成了对人生际遇的深刻思考。这首词不仅具有极高的艺术价值，更为我们理解词人的精神世界提供了重要窗口。在当下文学创作中，其直面现实、关注个体的创作态度具有重要的借鉴意义。

附原作：

雪梅香•随师游江南于汉口抒怀

童小汐

 

隔江看，茫茫野岸鸟飞还。
夕阳红洇海，纤云一白连山。
垂柳依堤翠烟细，落花偏向雨缠绵。
楚乡好，彻夜莺声，催促人眠。

枭鸢，转流去，划破残霞，复入烟峦。
半片婵娟，更相对锁愁颜。
可恨滔滔忘情水，送迎多少别离船。
临窗坐，唯把琵琶，含泪轻弹。

 

乙巳年闰六月十四立秋日笔於武汉市

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