浅议律诗的写作技巧

◉ 刘兆林（黑龙江齐齐哈尔)

律诗创作的“骨架”与“血肉”

在律诗创作的实践中，一个常见的误区是过分拘泥于中间两联的对仗，将其视为创作的全部重心。本人认为，这种看法有失偏颇。一首律诗的灵魂，在于其立意、气韵与整体的章法结构，而首尾两联正是构建这一灵魂的关键。

若能先写成一首意境完整、格律严谨的绝句，便已抓住了全诗的核心。将此绝句拆开，以其前两句作为律诗的首联，定下全篇的基调与开端；以其后两句作为律诗的尾联，收束全诗的情感与主旨。如此一来，律诗的“起、合”已具雏形，形成了一个稳固而完整的框架。

中间两联（颔联、颈联）的对仗，虽为律诗的格律要求，且对炼字炼意考验甚深，但在这个框架下，其作用更像是对主体结构的填充与完善。它们如同建筑的墙体与内部装修，必须在“骨架”的支撑下进行。这两联需围绕首尾联确立的中心思想展开，或写景、或叙事、或议论，进一步丰富诗歌的内涵，深化意境。

当然，这“填充”的作用绝不可小觑。精彩的对仗能让诗歌的语言更精炼、结构更对称、意蕴更深远，极大地提升作品的艺术表现力。但归根结底，它们是服务于全诗整体的，是“血肉”，而非“骨架”。若一味追求对仗的工巧，却忽略了首尾的呼应与气韵的连贯，整首诗便会显得支离破碎，有形而无神。

杜甫的《登高》便是这一创作理念的完美例证：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

首联以“风急天高”“渚清沙白”的萧瑟秋景开篇，奠定了沉郁悲凉的基调；尾联则以“艰难苦恨”“潦倒新停”直抒胸臆，点明了忧国伤时与个人迟暮的主旨。这二者共同构成了诗歌的“骨架”。而中间两联，颔联以“无边落木”对“不尽长江”的宏大景象，颈联以“万里悲秋”对“百年多病”的精工细作，均是围绕“悲凉”这一核心展开，既强化了情感，又丰富了意境，完美地扮演了“血肉”的角色。

因此，律诗创作当以立意为先，以气韵为脉，先构建好首尾贯通的“骨架”，再精雕细琢中间的“血肉”。如此，方能创作出形神兼备、浑然天成的佳作。

以我个人写作的体会也可以证明这一点。

世界公认毛主席是超伟人，我就想到了一句话：历数风流第一人。于是我就把这句作为尾句，又写了转句，纵横鲲海三千浪，合成尾联。

毛主席的丰功伟绩太多，写什么呢？想到我们是诗人，就写诗词方面的吧。于是我想起了前无古人，后无来者的巨著，沁园春•雪。这样起句也就有了。

咏雪何须借斧斤，古今绝唱沁园春。

纵横鲲海三千浪，历数风流第一人。
这首诗在我13年申请加入中华诗词学会的考卷中得了满分。
中间两联留给大家，咱们来个百花齐放，百家争鸣吧。

班门弄斧，自不量力，余不揣冒昧，妄陈管见。唯愿此论能成引玉之砖，激发更多讨论。无论是共鸣还是批评，嘲讽甚至唾弃，于我而言，皆是学习与进步的契机。

太长，可能刷屏，请求谅解。不胜感谢。

刘根生代发

分享转发：