“歌行体”诗歌源流小考/陈云鹏总编推荐

◉陈云鹏 (陕西)

“歌行体”是诗歌王国的一个重要成员，许多读者都喜欢阅读“歌行体”，并且许多诗友也磨拳擦掌，跃跃欲试一下身手。生活中，确实有部分诗友写出了一些脍炙人口的“歌行体”，但更多的则是一些五言古风或七言古风诗而已。

那么，什么样的诗才能冠之以“歌行体”或者说“歌行体”有什么具体要求与限定呢？面对今天“歌行”界的诸多乱像，大有探究一番之必要。

明代评论家胡震亨在他的论著《唐音癸签》中云：“歌，诗之总名。衍其事而歌之曰行。歌最古，行与歌行始汉，唐人因之”。由此可见，歌行就是以叙事为主的诗歌，它脱胎于汉代的乐府，至唐代才逐渐嬗变为一种正式的文体。简单的说来，“歌行体”是以七言为主的长篇叙事诗或抒情诗，如东汉末的曹丕就写过少妇思夫的《燕歌行》二首。

唐代以降，因为科举制以诗取士，故而诗歌得以长足发展，“歌行体”也出现了诸多佳作，如高适《燕歌行》；李白《行路难》《将进酒》；杜甫《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》，岑参《白雪歌送武判官归京》；白居易《长恨歌》《琵琶行》等。尤其是张若虚的《春江花月夜》，被闻一多誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。即便是《红楼梦》中贾宝玉所著《姽婳词》，虽未冠名，但似乎也属于“歌行体”类。

总结以上前人所著“歌行体”   诗歌，大致可以归纳以下六点：

一、篇幅字数不固定。

从格律诗角度来讲，无论是律、绝，还是词、曲，字、句 、段，包括押韵与平仄，都是固定并有一定限制， 但“歌行体”和“辞赋”一样，篇幅字数均不固定。如《兵车行》21句，《长恨歌》120句，《春江花月夜》36句。《姽婳词》46句。当然应该还有篇幅较短的，但都超过了律诗的八句。

二、七言为主，间以杂言。

“歌行体”以七言为主，许多佳作都是从头到尾皆为七言，如《长恨歌》《琵琶行》《春江花月夜》等。但部分“歌行”总体来说是七言，但个别地方间以三、五、九、十等杂言。如《茅屋为秋风所破歌》：“呜呼”，两字的一句；“大庇天下寒士俱欢颜”等九字的四句，其余的全是七言。李白的《灞陵行送别》：“送君灞陵亭，灞水流浩浩”五字的两句；“云是王粲南登之古道”九字的一句，余皆七言句。可见，“歌行体”应以七言句为主打，如果以五言为主体，应该界定该作品为五言古风，而不应视为“歌行体”。

三、押韵自由，换韵频频。

“歌行体”既可一韵到底，亦可中途换韵，而且次数不限，可押平声韵，亦可押仄声韵。总之，较律、绝、曲、词来说，押韵非常自由。如“茅屋一为秋风所破歌”基本上四句一换韵，该诗最末一节：“眠、间、颜、山”四句押一个韵，而结尾就是两句押一个韵：“屋、足”。

四、诗句骈偶，多用对仗。

“歌行体”虽非格律诗，但也讲究宽松的骈偶对仗，目的是追求音韵和谐，朗朗上口。如《姽婳词》：

“秾歌艳舞不成欢，列阵挽戈为自得”；
“雨淋白骨血染草，月冷黄沙鬼守尸”；
“马践胭脂骨髓香，魂依城郭家乡隔”；
“绣鞍有泪春愁重，铁甲无声夜气凉”；

“歌行体”对仗一般不追求工对，平仄要求较宽，音韵和谐即可，词义词性的对仗要求比讲究些。

五、修辞手法多样化，常常运用重叠词。

“歌行体”常常运用多样化的修辞手法，如顶针，叠词，对仗，回环，夸张，排比，比喻等。

顶针：“后宫佳丽三千人， 千宠爱在一身”；“东望都门信马归。归来池苑皆依旧”，“芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起。”
叠词：“车辚辚，马萧萧”“别时茫茫江浸月” ；“弦弦掩抑声声思” 。
对仗：“行宫见月伤心色， 夜雨闻铃肠断声”  ；“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。
回环：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”
夸张：“排空驭气奔如电，天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”
比喻：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”；“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”
重复：重复在“歌行体”中经常运用，有时甚至成为该文体的某种特色。如在《春江花月夜》中，“江”字就重复出现了12次，“月”字更重复出现了14次。

六、语言明白晓畅。

“歌行体”脱胎于乐府诗，乐府又来自于民间，所以“歌行体”天生的就自然晓畅，通俗易懂，这样以便于抒情达意，上口流传。如《兵车行》《将进酒》《 琵琶行》等。
综上六点，我们可以作为衡量与点评“歌行体”的基础。

现在，诗歌界存在着一个很大的误区，认为只要篇幅长就是“歌行体”，修辞也不讲究，甚至把五言古风和七言古风都塞进来当作“歌行”，这其实是概念不清之故。这就像我们去市场买马，而误把别人的骡子牵回来一样。虽然骡子和马同是家畜，前者比后者力气大而且耐力更好，但两者之间的内涵大相径庭。我们听说过赤兔马、黄膘马和乌骓马，何曾听说过赤兔骡、黄膘骡与乌骓骡呢？俗语云：是骡子是马拉出来遛遛，就是这个意思。

关于“歌行体”，学界与诗界对此著述甚少，目前尚缺乏权威性定论。拙文并不成熟，以上几点，也仅仅是自己在学习和研究诗歌过程中的一些粗浅认识。因此前在诗社主持点评“辞赋歌行社课”时曾出现过争议，有感而发，把以前自己的一点管见连缀成文，不揣冒昧，就教于大方之家，并与诗界同仁商榷。

如切如磋，如琢如磨！

分享转发：