元曲中的一些术语

◉ 李田

元曲中的一些术语

·乐府--诗体名。指乐府官员从民间采集来的诗歌，也包括那些文人制作的诗歌。如《乐府新编阳春白雪》、《云庄休居自适小乐府》、《张小山北曲联乐府》等，皆以“乐府”指散曲。

·北曲一一宋元时期北方戏曲、散曲等所用各种曲调的统称。北曲源于唐宋大曲、宋词、诸宫调等传统音乐艺术，并吸收了金元时期流行的民间音乐，包括汉族以及北方少数民族民歌的曲调。用韵以周德清《中原音韵》为准，分阴平阳平上去四声，无入声。清人编订的《九宫大成南北词宫谱》所收北曲曲牌581个。

·南曲一一宋元时期南方戏曲、散曲等所用各种曲调的统称，与北曲相对。南曲源于唐宋大曲、宋词和南方民间曲调，用韵以南方语音为标准(主要在江浙一带)，有平上去入四声。清人编订的《九宫大成南北词宫谱》所收南曲曲牌1530个(包含集曲)。

·南北合套一一戏曲、散曲术语，是在一个套曲里兼用南曲和北曲的一种体式。

·宫调一一
·九宫或南北九宫:
·五宫:正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。
·四调:大石调、双调、商调、越调。

·北曲的十七宫调(六宫十一调):
六宫:黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、道宫。
十一调:大石调、小石调、般涉调、商角调、角调、高平调、歇指调、宫调、商调、越调、双调。

·南曲十三宫调(六宫七调):
·六宫:黄钟宫、正宫、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、道宫。
·七调:大石调、商调、越调、双调、羽调、般涉调、小石调。

·曲牌一一曲调的名称。

·套数一一也叫“套曲”，又称“散套”。

·小令一一散曲体式之一。

·重头一一散曲中小令的一种特殊形式。凡是以同一曲调，重复填写几遍或几十遍，甚至几百遍，用韵互异，首位句法全同的，谓之“重头”。

.带过曲一一散曲中小令的一种特殊形式。小令本以一支为限，但也可以两支或三支曲调为一个单位，两个曲调间的音律必须衔接，故名“带过曲”。

·幺篇一一戏曲、散曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或简称“幺”;南曲中同样情况则写作“前腔”。

·尾声一一戏曲、散曲术语。套曲中最末一曲的泛称。

·煞尾一一曲牌名。北曲黄钟宫、正宫、南吕宫、中吕宫、大石调均有煞尾，又称随尾、随煞尾。

·正字一一词曲用语。词谱、曲谱规定的定格字数。

·衬字一一在曲调规定的字数以外，句中增加的字叫“衬字”。

·曲韵一一戏曲用语。曲韵与诗韵、词韵不同。词韵基本上是诗韵的变通。北曲用的是当时北方话音韵(周德清的《中原音韵》)，没有入声，而分别归入平上去三声，但按照歌唱的需要，有些地方要平声要分阴、阳，仄声要分上、去。曲比诗词韵要密，几乎句句押韵，而且不管小令还是套数都是一韵到底，中间不能换韵。曲不忌重韵，同一首曲子中可以出现相同韵脚的字。

·务头一一戏曲、散曲术语。一般认为是作品中精彩、精辟或动听之处。

·关目一一戏曲术语。剧本的结构、关键情节的安排和构思，表示剧本情节的新奇，以吸引观众。

·折一一戏曲名词。元杂剧剧本结构的一个段落，每剧一般分四折，每折用同一宫调的若干曲牌组成一个整套，必须一韵到底，不能换韵。这种习惯用法的形成与元杂剧戏剧结构及情节发展的需要有关，也与各宫调的声情有关。

·宾白一一戏曲中的说白。

·科范一一又称科泛，简称科。戏曲术语，指元杂剧剧本中关于动作、表情、效果等舞台指示。

·凤尾猪肚豹尾一一戏曲、散曲用语。主要指曲文的架构，即开头要擒控主题，引人入胜，中间要极尽铺排，发挥题蕴，结尾要戛然而止，题外传神。

·当行一一古典戏曲评论用语。指作家能够戏曲艺术自身的规律和特点，创作出适合于舞台演出的剧本。

·本色一一古典戏曲评论用语。多指曲文质朴自然，接近生活语言，而少用典故或骈词丽语的修辞方法和风格。

·蛤蜊风味一一元曲的一种风格。以蛤蜊风味或蛤蜊风致指元曲的特殊风趣，大体指嘲讥戏谑、正言若反、狂歌当哭、嬉笑怒骂皆成文章等风格。

二、散曲和诗词，各有魅力
.诗写冬天

·江雪([唐]柳宗元)
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

·译文
·所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。
·江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在漫天风雪中垂钓。

（根据高桂莲老师拍摄刘桂华老师授课内容整理/<二>）

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