读老满《五小姐回乡》

◉ 刘冰鉴（湖南澧县)

1.
”你好久没有给我的画造句了。
人到退休，是不是面对的是一个陌生的生命——那个过去没有考察周全的自己？面对一个与过去因生命的光荣而忽略了那重世界？
你也可以重新看老满，里里外外，虚虚实实，假假真真。
前世有缘，今生共一个太阳，一个月亮，一方黄土山水，一夕长生烟火。
人潮人海，擦肩者千千万，相互对望一眼，都是生命的对撞。
如果站在太空看我们这个悬在黑太空的星球，宇航员会恐惧。我们地球上的人怎能不相依为命，然而，当我们忘记这些“真相”，投胎这方山水，还是蛮有滋味的，何必为我们不该去思虑的事叹息呢？
能否继续不把世界不当回事地活着？”
以上是老满昨晚十点四十给我的微信留言。老满。几乎不给我微信留言。这是头一回。
一觉醒来，半夜十一点多。我很早就上床躺下，睡着了。我每晚都睡得很早，不再如从前般熬夜，每日早起。
读老满这么长的留言，我流泪了。我床上辗转了很久，想爬起来写点什么。但是，家里的电脑已经OT了，已经不能进行正常抒写了。
于是，今早提前二十分钟起床，我要把今日事提前安排好，上午腾出时间给老满写点什么。

2.
很久很久没有用心读老满的画了。不是没了读画的时间。是读画的闲心被天狗给糟践了吗？
我的“闲心”去了哪里？我好像说不出口。也不愿意说出口。
我拒绝听到“莫要把自己整得那么忙……”之类的话。
这世间，没有真正的感同身受。我所经，所受，那里是我愿意，自己承载的使命，只能自己磨。
这多年，每个时辰，我都有自己的安排。
深知悲喜皆浮云。浮生于我，也曾有闲，有情，有义。
我并不排斥我当下紧蹙的安排。我要让自己忙起来，我不想把时间耗在内耗上。我深陷某种情绪，我只是把自己还给了自己。
余生于我，时间并不多了，我还有那么的理想想完成，我的初心明明从未走失。
如果勐舟载不动世间焦虑与忧伤，索性就弃之，按兵不动。
窗含着西岭，就让千秋雪安静地泊在那里。
缄默并不是枯死和深埋，而是蓄势，静候。
我不会不把这个世界当回事的活着的。依然活得深情，活得真诚。
我只是笃定了选择。我只是想把自己再度蛰伏了起来。
我只想活得越来越寡淡。我想孤独至死。因为，活着，再也没有什么更好的表达。
我愿意。所以我接纳所有。

3.
读而今的老满，要像读经书一样虔诚。
其实，这幅《五小姐回乡图》昨天白天的时候在老满夫人的微信短视频就看见了。晚上，老满在他的‘桃花门’小群也读到了。
老满在群里说：画大，纸吸在墙上，站着悬手画的，有点喝醉了手不听使唤的感觉，眯里眯糊，不拘细节，写之为快，独乐乐矣！“”
我留了一句：“没有负担地随性地涂画，才是真正的创作，上上品。”或许，老满就是读到我的这个才给我微信留言的吧。
我喜欢看老满画画。我一直怎么说。但那样的“喜欢”，一年都难得凑上一回。
也看过老满墙上涂画。不过是案上画好，订在墙上，琢磨，细瞅，修修改改，完善美化而已。
案前画画，老满也是站着，需要体力支撑其精气神，定力所表现的，都是他作画时的情绪和思想，有一气呵成，也有沉思后的细雕慢琢。
站于画墙前，悬手，悬身，悬头颅，悬思想，考验画家全方位的能力。老满成功挑战自己。老满是得意的。
其实，看老满画画不一定去关注他作画的内容，只需要关注他作画的当下每一个细节，包括他标志性的眯眼，定睛纸上某个地点，甚至是面部表情的变化，那才是最让人入神，像喝一泡陈年的古树生普，回甘，生津的感觉，细细品，慢慢咋，其间滋味，不可分享，只有自知，自赏。

4.
我喜欢老满用故事的形式表现他画的内容。在他近年的画作里，文字和图的组合，已经融入得很高级，很默契了。
你不能把老满纸上的表达当做一件上架的商品去品头论足。老满越是随意的涂画，越是他灵光落纸的智慧表达，看似随意，甚至荒唐，其实，无不透视着老满思想的深邃。
你不能用“看画”本身去读老满的纸上笔墨，而是要用一颗孩童的心去听，去感觉。
那纸上，有声色犬马，有风花雪月，有山坡上的叫“大黄”得狗和摇曳于风中的狗尾巴草。
老满是一个特别会讲故事的人。他的故事性涂画，要成为他又一个代表标签的。这个，在我去年在他的桃花门工作室里，读到那幅长的画卷（也是一个女子，一只黄狗，很多情节）说的话。我很认真地建议，他沉心这方面的创作。随意玩着玩着，就成就了一个新的标签。就像当年的油画躺在中央美术馆，迁徙到近年的的乡土文人画。
什么时候，去老满的桃花门看老满涂画呢？什么时候，听老满讲画里的故事呢？
这世间有说走就走的出行。这世间于我，从来不欠东风。

5.
在这幅《五小姐回乡图》里，老满释放了太多的故事信息。我读到了很多关于故事细节的好奇。
喝不够的山泉水，画不尽的群山起伏。山水横拖千万里。一只舔饱水墨的笔，晕开故事的开篇和曲折，山为背，水为裳，屋为载，仿佛，人来人往，才是这山乡的过客。
村口的那棵树参天呐。一棵开花结果的树。一棵阅历春夏秋冬四季的树。一棵经历风霜雨雪刻满年轮的树。山乡的魂呐。
“那个长胡子的老者是谁呢？是个持法器讲经布道的和尚吗？还是族里的某个长老？”他长在画面的最右边，好像是故事起源的发起者，我这么感觉。
“那个盘腿而坐戴着花冠的女者，要在图中表现什么？和五小姐都有什么关系？”
“那个裸体躺着的是五小姐吗？她为什么是那个姿势躺着？她对面的老妇端正的是盆吗？是要给五小姐擦拭身子吗？其间发生了什么事情？”
“五小姐为什么要在礼堂沐浴？沐浴更衣打扮后是要出嫁吗？要嫁给谁？嫁到哪里？”
“那只硕大的肥猫和养熟的老鼠，五小姐要带走当陪嫁吗？”
“那只花花的奶牛是母的吗？老满为什么要画那么一头窥视的牛？”
“那个坐在板凳上隔帘看五小姐梳妆的是苏儿吗？是谁呢？是看热闹的老满还是哪个暗自喜欢五小姐的娃儿？”
“为什么要画那么多种鸟？每一只鸟的使命都不同吗？每一只鸟都是五小姐的化身吗？”
“那年，五小姐并没有怀孕？为什么要来这么一句？是传播过关于五小姐怀孕的事吗？那个令五小姐有怀孕传闻的肇事者是谁呢？和那个酿酒的男子有什么关系”
“那个苏儿是五小姐的儿子吗？他是私生子吗？那个吗？苏儿长大以后做了酿酒师吗？”
五小姐是坐着八抬大轿回乡的。进村的途中，那个躲在帘后梳着双发髻的女童和五小姐有亲吗？是五小姐的什么人呢？还是五小姐小的时候的一个影像给老满隐在那里？
“回乡省亲的队伍里，为什么有持枪、持棍的汉子？五小姐后来是大发了吗？”让我想起《红楼梦》里元春省亲。回乡后见了父老乡亲，都发生了些什么事情？老满空了长长的留白。

6.
再也写不出从前的诗句。再也回不到那些怦然心动的时间。
老满，我再给你唱唱浮石的《坐在岸边的鱼》吧——
“我是一只坐在岸边的鱼， 阳光穿过我的透明身体， 从这里到那里， 要经过多少里， 痛与快之间， 隔着一层玻璃。
我看到了水面下的拥挤， 我吐尽了胃里的所有污泥， 我坐在岸边上轻轻的呼吸，。
我失去所以我脱离， 生生世世 ，映在水面的镜子 ，时间在这里弯曲 ……”

7.
那晚，想起老满，想和老满说点什么。在微信里打了两个字——老满。
老满第二天中午回了一个字——是。
我也没有接着说点什么。
和老满在微信里是清淡的。却每日都见。每日微信群见。
我的二楼走廊挂了四福老满这两年画的我的日常。特别是那幅“人间不过如此”。我每日在画廊里走动，每晚坐 在画廊前泡茶，和一只猫玩。
我和老满已无需多的面对面的走动。

8.
原来，我并没有丧失抒写的能力。我只是安静了下来。
我想做一只坐在岸边的鱼，一个安静的智者。
有一种欢喜在那里安静生长。如是。
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