四十多年后再看《渴望

◉ 任中桓（黑龙江齐齐哈尔)

打开电视“重温经典”的字幕浮现在我的眼前，那《渴望》中的一幕幕的情节，使我们回到“昔时”那万街空巷的场面。四十多年前，十七寸电视旁坐着着五六个年轻邻里。那时，我们还年轻，在《渴望》未到播放时刻，老早到来的青年大谈理想，畅想未来，声音又脆又高，能穿透窗棂，路人都听得到。当《渴望》序曲按时播放了，所有的人一下子静了下来，聚精会神在屏幕前。如今，当年的那批小青年，已安静地坐在了古稀的门槛里，再看《渴望》改革开放伊始的那一幕幕，竟觉得那已不是戏剧，而是一面时光的镜子，里面是我们一路走来蹒跚的身影。

那《渴望》故事里的“精美”，如今品来，已不是导演的技法，而是一种深入于生活中朴素的真实感。看刘慧芳家那竹壳的暖水瓶，瓶口有磨损的金属边；瞧王沪生穿的的确良衬衫，领子总是挺括，洗得发白处却泄露了窘迫；还有厂区宿舍楼外，那几根永远晾着衣裳、滴着水的铁丝。声音也是极精的——自行车铃在胡同里由远及近的脆响，工厂下班时广播里沙沙的音乐，甚至是一家人围坐吃饭时，筷子偶尔碰到碗边的轻鸣。这些细节它硌在我们的记忆里，让人确信那个时代、那些人，真的在我们国家这般生活过。

《渴望》都烘托着一种美德——善良。刘慧芳，这个当年让千万人揪心落泪的名字，她身上那种近乎执拗的善，曾是我们渴望的坐标。她收留小芳，那份不假思索的承担，像暗夜里的一盏油灯，温暖，让人心安。再看大成，他的憨厚与坚守，是泥土般的质地，沉默地托举着生活的重负。即便偏执如王亚茹，冷面的王沪生，编剧也未将他们简化为恶的符号。王亚茹的骄傲里藏着时代的创伤，王沪生的自私中透着被命运戏弄的虚弱。他们的“坏”是有温度的，是能让人在厌恶之余，生出一丝理解的叹息。这戏写的不是善与恶的战争，而是善在泥泞人世间的行路艰难。

这细腻的真实与复杂的人性温情，让《渴望》“抓住了人心”。它不靠离奇的情节，它用的是一把慢火，炖煮普通人家的悲欢离合，将大时代落在小人的生活里，细火慢炖。当年我们为慧芳的委屈攥紧拳头，为大成的憨笑松一口气，在无数个夜晚，将自家的心事与屏幕里的愁绪混在一起。它抓住的，是变革初期那份普遍的彷徨与渴望！那是对安稳生活的渴望，对纯良人情的渴望，对在急速旋转的世界里寻求太平的渴望。这渴望，穿过四十多年沸腾的、喧嚣的时光，竟还未曾冷却。

电视剧又一集结束了，片尾曲那悠远熟悉的旋律在流淌。没有人起身离去。心里像合上了一本厚重的书。我们仍坐在夜色里，良久无言。这一次与《渴望》重逢，是打捞起属于自己的和那一代人的心跳与体温。戏里的人老了，看戏的我们也老了，可当初那份被剧情紧紧攥住的“渴望”，却像是封存的光焰，依旧那么鲜明，那么烫。

我明白了“渴望”其实就是“梦想”！有梦才有动力，有梦就让人能砥砺前行！

王綮代发

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